martes, 28 de mayo de 2019

Nadaísmo y café. Por Jotamario Arbeláez. Intermedio - Versión para NTC ... . Medellín, Colombia, mayo 25, 2019

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Intermedio - versión para ntc…

Nadaísmo y café *

Jotamario Arbeláez

(* Palabras pronunciadas en Medellín en el evento Carulla es café **, el 25 de mayo, 2019)
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Muchos de ustedes recordarán lo que fue el nadaísmo, fundado por Gonzaloarango en 1958, “el segundo movimiento más importante en la historia de Colombia después de la Violencia, con 300 mil muertos afiliados”, según dijimos.



Tuvo dos sedes principales, Medellín y Cali. Yo soy de Cali.

Luego de esa singular coincidencia, las dos ciudades tuvieron similares destinos de bonanza delincuencia y tragedia cívica.

Los jóvenes nadaístas de la época comenzamos fumando inocentemente un cachito para encender los motores de la inspiración, después de los tragos de café mañaneros para buscar los fósforos,

y tres quinquenios más tarde esas ciudades eran el imperio de la droga de exportación, y sus tremendo promotores más ultramillonarios que el Sha. Cha-cha-chá. Qué dios nos perdone.

Las dos ciudades, cuya rivalidad ancestral consistía en ver cuál llegaba primero al millón de habitantes, compitieron por ser la que más millones le arrancaba a los gringos y al mundo entero.

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martes, 21 de mayo de 2019

La belleza del sapo. Por:Jotamario Arbeláez. El País, Mayo 20 y 21, 2019. NTC ... Registro .

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La belleza del sapo
 Por: Jotamario Arbeláez
El País .com , Mayo 20, 2019 - 11:50 p.m. . Impreso mayo 21.
No me canso de reiterar la importancia para nuestra cultura de ese medio virtual que se emite desde Cali para Colombia y el mundo llamado NTC ... . Desde hace ya varios años, Gabriel Ruiz Arbeláez y su esposa María Isabel han asumido la tarea, y la llegada de cada una de sus entregas es un don espiritual para quienes vibran con las manifestaciones de la inteligencia. En los últimos días me he encontrado con materiales que además de gustarme, me han sorprendido.

Primero: la reproducción de la columna de Héctor Abad en El Espectador, ‘Ver ballenas y pájaros’*, donde denuncia el proyecto del gobierno de desarrollar en Nuquí, Chocó, el puerto de Tribugá, idea de unos negociantes antioqueños animosos de ganancia, lo que significaría “un sinsentido ambiental y una verdadera masacre ecológica”, pues “arrasaría con casi 1000 hectáreas de manglares, destruiría el hábitat de cuatro especies de tortugas marinas y alteraría para siempre el corredor por donde migran, se reproducen, comen y cantan las ballenas jorobadas”. Y de paso, daría el martillazo al bello puerto de mar de Buenaventura, que lo que necesita verdaderamente es un gobierno que lo rescate. 
(*http://ntc-documentos.blogspot.com/2019/05/)
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Segundo: una carta del poeta nadaísta Armando Romero desde Cincinnati, donde da noticia de la publicación y lanzamiento, el 31 de este mes, en Venecia, de la edición italiana de su novela ‘La rueda de Chicago’, en editorial Sinopia, traducida por Claudio Cinci. Fue inicialmente editada en 2004*, en Bogotá, por Villegas Editores. Luego seguirá el poeta con su esposa hacia las islas griegas, donde surgieron algunas de sus obras anteriores. De la carta remitente destaco algunas frases: “Me han enviado detalles de las presentaciones de Santos y Fernando Vallejo en la Feria de Bogotá. Yo sé que la discusión y las diferencias de opinión son saludables, sin embargo no deja de ser increíble que la Colombia violenta que yo abandoné hace tantos años siga siendo la misma. ¿Qué podríamos hacer para que luego de 60 años de fundado el Nadaísmo Colombia dejara de justificarlo?... Este nadaísta a destiempo que es el señor Vallejo, sigue exudando una filosofía de ‘perro caliente’ que conduce a un aplauso enfermo, rabioso. Y lo más paradójico es que aquellos que maldicen y odian al nadaísmo veneran a este escritor. Debe ser porque sienten que el nadaísmo es un humanismo, la busca de una nueva Colombia, y no la continuación de una enfermedad llamada violencia… Nada ha cambiado, mi querido Gabriel, por eso siento profunda tristeza al ver esas horribles flores del mal en boca de Vallejo, o la distancia que la política de turno pone a las esperanzas de Santos. Cuando alguien me preguntó el año pasado en Cali si el nadaísmo había muerto, le respondí que el nadaísmo moriría el día que Colombia cambie, y eso no parece estar en nuestro horizonte cuadrado todavía”. (*http://ntc-narrativa.blogspot.com/2012_08_12_archive.html).





Y el tercer tema se desprende de una cálida reflexión del abogado poeta Armando Barona Mesa titulada ‘Filosofando sobre el sapo’*. Precedido del Poema del sapo, de Alejandro Casona, puntualiza: “El sapo, con sus ojos saltones y las manos en cruz, como un filósofo en cuclillas, puede ser tierno y tener una espalda conmovedora. Seductora quizás, si fuera la sapa. Poeta, dice este y canta su regocijo de la vida en las noches del pantano con un son monorrítmico, que sabe dar a los que lo oyen a cierta distancia un sentimiento de terror -cuando yo era un niño- o inducir en arrullo al sueño profundo de los campos”. Reflexión que es completada por un bello ensayo al respecto de Eduardo Escobar, y la referencia inicial de Walt Whitman de que “El sapo es una la obra maestra de Dios”, a lo que el poeta Jaime Jaramillo Escobar (X-504) supo contestar con esta boutade: “Viejo, no te burles, que Dios hizo lo que pudo”. (*http://ntcpoesia.blogspot.com/2019/05/)


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jueves, 16 de mayo de 2019

El teatro Colombia.Jotamario Arbeláez. Intermedio. Versión para NTC ...

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Intermedio

(Versión para NTC ... )

El teatro Colombia

Jotamario Arbeláez

Fui desde niño hasta adolescente un adicto del Teatro Colombia, el de la tercera, donde el portero Escobar me dejaba entrar sin boleta
pues consideraba que, al igual que mis primos Fabián, Martha Nelly y Gabriela Esther, era también abuelo mío don Santiago Isaza, administrador del teatro
y casado con la mamá del esposo de la tía Tina, que vivían en una sección enseguida y adentro del teatro, los abuelos en el segundo y mis tíos en el primero.
Allí montaron una tenducha hacia la Avenida Colombia que atendía mi abuela Carlota, quien no sabía leer ni escribir pero sí sumar y restar sin calculadora. 
Era ella quien a todos nos ponía a marchar, sobre a todo a los muchachos a los que ya podía considerarnos  “güevirrayados”, nos sacaba de la quejadera llamándonos “cagalástimas”, y “atembaos” cuando no pegábamos una. 

Cómo no preferir el extenso teatro que quedaba prácticamente en la sala de la casa de la familia.
Lo elegí de entre los otros que frecuentaba, mientras combatía las espinillas y veía crecer una crespa pelamenta sobre el pubis por entonces angelical.
Constaba de una extensa luneta, que luego de un muro bajo daba paso a tres bloques de filas escalonada de a diez butacas que a medida que iban subiendo disminuían hasta dos, que era donde uno terminaban sentándose los novios a consentirse.
En esos tiempos ir al cine en pareja era un goce pagano. La madiapantalón no existía. 

En el teatro San Nicolás de mi barrio vi la primera película que recuerdo por su terrorífico nombre, La luz que agoniza,
y estoy hablando de hace por lo menos 70 años, cuando me enamoré de la primera mujer intangible, de Ingrid Bergman.
En el Teatro Avenida de la primera, enfrente de la Policía, vi las primeras de Tarzán, de las que recuerdo Tarzán contra el mundo, un Johnny Weismuller vestido de paño y corbata tratando de rescatar en Nueva York a su hijo Boy que había sido raptado para ponerlo a trabajar en un circo.
                                          Tarzán contra el mundo o Tarzán en Nueva York.
Al Cervantes había que ir bien vestido como al Colón y al Aristi, pues eran los más jailosos de la ciudad.
Con la mejor pinta invité a mamá a ver Sissi, la emperatriz, con Romy Schneider, pues ella decía que no le gustaban las mexicanas pues para ver pobreza la veía en casa.
En cambio volaba en su imaginación viendo palacios inalcanzables, que años después visitó cuando mis hermanas tuvieron cómo.
En el cine Ángel que era el más barato y se mantenía lleno de vagos volados del colegio, disfrutábamos con Los olvidados, de un tal Buñuel.
En el Jorge Isaacs combinaban cine y teatro y algarabías de cómicos como Montecristo y Campitos.
El Rialto de la octava no tenía techo y constaba de largas filas de bancas como de parque. En él vi Cantando bajo la lluvia.
En el lujoso Aristi, propiedad del monstruo de los mangones, según los de Caliwood, se estrenó Muévete al compás del reloj con Bill Halley y sus Cometas preludiando a Elvis Presley, y la fanaticada histérica casi tumba el teatro.
Bill Haley and her comets.
El Roma quedaba enfrente de la estación de ferrocarril  y era el portero mi tío Emilio que me dejaba entrar gratis con mis levantes a chupar piña.
Allí vi La condesa descalza con Ava Gardner y cuando con el tío después de la medianoche llegué a la casa, escuchamos una tremenda explosión que borró el teatro. 

La mayoría de estos cines tenían convenio con alguna empresa como Pel-Mex para presentar sólo rollos aztecas.
Supongo que para alejarnos de la colonización yanqui a través del cine que era imparable, sobre todo por la proyección de las películas de vaqueros que incitaban a la violencia.
Entre ellos estaba mi teatro Colombia. Donde anteriormente  había visto la saga completa que me zambulló en el tema de la ficción fantástica: Invasión a Mongo, Invasión a Marte y Flash Gordon conquista el universo.
Cuando el teatro se consagró a las películas mexicanas, allí me familiaricé con las actuaciones estelares de Arturo de Córdoba y Zully Moreno,
de Pedro Infante, Luis Aguilar, Pedro Armendáriz y Joaquín Cordero,
Carlos López Moctezuma el villano del celuloide, Joaquín Pardavé, Domingo y Andrés Soler, el luchador Wolf Rubinsky, Rafael Baledón, (hago esta lista de memoria y veo que voy bien),
de María Félix, Libertad Lamarque, Dolores del Río, Elsa Aguirre, Silvia Pinal, Marga López, Katy Jurado, Miroslava, Sara García,
               María Félix. La mujer sin alma. Fernando Palacios. 1943
las bailarinas Lilia Prado, María Antonieta Ponds y la Tongolele,
los cómicos Cantinflas, Tin-Tán y su carnal Marcelo, Clavillazo que era además bailarín, y los cantantes Pedro Vargas, Jorge Negrete, Enrique Guzmán, Los Panchos y Miguel Aveces Gemía,
sin olvidar a Dámaso Pérez Prado, creador del mambo, qué rico el mambo.

Una fase reiterativa de las películas era la sonora bofetada que por cualquier quítame allá esa pajas le propinaba el héroe a la protagonista, que caía derrumbada sobre la cama, donde le seguía dando con más cariño,
lo que se fue convirtiendo en moda en Latinoamérica, pues el cine mexicano era nuestra segunda escuela.
De allí pudo originarse el llamado machismo que hasta hace poco nos aquejaba.
Enfrentados al feminismo, que para nada es un movimiento pacífico ni transigente, pues su objetivo es acabar hasta con el último machista.

De pronto el teatro no se contentó con proyectar los mexicofilmes, que tenían un público múltiple,
y comenzó a invitar a las luminarias que en ellos actuaban, las cuales se presentaban en el tablado adecuado luego de alguna película pertinente,
tiempo que aprovechaban las estrellas para consumir aguardiente en la tienda regentada por abuelita.
Allí llegaron María Félix, Libertad Lamarque, Los Panchos, Pedro Infante, Luis Aguilar y muchos otros que no registro. Calculo que era por el año 51 y 52.
Me escondía muerto de miedo detrás del mostrador para que no me viera el monstruo de Moctezuma, quien fue capaz, en El gendarme desconocido, de darle una paliza a Cantinflas, que era mi ídolo,
a pesar de que no le entendía nada de lo que hablaba, pero me hacía reír de todas maneras.
López Moctezuma, Mapy Cortés y Cantinflas, El genarme desconocido, 1941
Después de toda la peliculería mexicana, a la que asistíamos entusiasmados y libertinos los estudiante de 1º. bachillerato del Colegio Americano,
y del paso por sus tablados de los artistas y cantantes, el teatro devino en proyectar cintas de todas partes, lo que hizo que la audiencia fuera mermando.
Y ya no podía estar uno sentado en medio de la sala semivacía porque no faltaba el ser invisible que se  sentaba al lado de uno con intenciones.

Tenía Luis Torres una pequeña biblioteca donde descubrí un tomo que me llamó la atención por cuanto contenía mi nombre y una actividad a la que querría dedicarme: Mario y el hipnotizador.
Cuando me lo encontraba me quedaba horas enteras los ojos fijos en los ojos de mago de la carátula, hasta que abuela me chuzaba con los dedos la espalda y me ordenaba: “Movete güevetas.”
Entonces reaccionaba y me encaminaba a la puerta del teatro y con la aquiescencia del portero veía cintas por el estilo de Dios se lo pague o El peñón de las ánimas.
No había llegado aún la producción de la nouvelle vague, en la que me emboqué de inmediato, empezando con Sin aliento, y abandonando para siempre los laboratorio de Churubusco Azteca.    
                                                     Jean ¨Paul Belmondo y Jean Seberg en Sin Aliento de Godard.
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NTC ... 11 de mayo de 2019

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martes, 14 de mayo de 2019

La casa mágica. Harold Kremer. Ilustrado por Daniel Fajardo. Literatura infantil. Editorial Panamericana. Mayo 2019. NTC ... REGISTROS

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La casa mágica




Ilustrado por Daniel Fajardo **


Literatura infantil 


Marzo 2019


Páginas: 55. Dimensiones: 19 cm x 15.2 cm x 0.6 cm en empaque
 https://www.panamericana.com.co/la-casa-magica-571424/p
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* EL AUTOR y ** EL ILUSTRADOR

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¿Por qué no pasará el tiempo en la casa mágica? 
¿Cómo harán un gato, un niño, una silla (con una pata dañada) y un reloj para pasar el rato? 
Esta historia maravillosa nos muestra que todo puede pasar en el mundo de los libros y la imaginación.
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